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Fecha Evento: 08/04/2010

por Miguel Mirra

A partir del 8 de Abril de 2010.

Coordinadores del trabajo práctico:

Investigación y proyecto: Diego Ceballos
Realizador de Bajo tierra, Afroargentinos y Fusilados en Floresta

Cámara e iluminación: Gustavo Cataldi
Camarógrafo de la serie En la vía y el documental Missioneire, entre otros.

Edición de imagen y sonido: Alejo Araujo
Editor de La realidad que construimos y Viaje al caracol urbano, entre otros documentales. Camarógrafo de Que viva Gualeguaychú y Las venas vacías, de Miguel Mirra

Durante el taller se conformarán grupos en los que los alumnos desarrollarán un proyecto documental y lo realizarán íntegramente, desde la elaboración del proyecto y el plan de rodaje, hasta el registro y la edición audiovisual.
Los documentales terminados serán presentados en una muestra especial durante el Festival Nacional de Cine y Video Documental de 2010.

Duración: tres meses, dos veces por semana, los martes y jueves de 19.30 a 22 hs, durante Abril, Mayo y Junio.
Comienza el jueves 8 de Abril.

Clases teórico analíticas con Miguel Mirra y teórico prácticas
de investigación y guión: con Diego Ceballos
de cámara e iluminación: con Gustavo Cataldi
de edición de imagen y sonido: con Alejo Araujo
Consultoría y análisis de los trabajos terminados con Miguel Mirra

Aranceles:
Matrícula: $ 300 a la inscripción y dos cuotas de $ 200 (la primera antes del 5 de Mayo y la segunda antes del 5 de Junio).

Imprescindible reservar vacante a: centroformacion@documentalistas.org.ar
Inscripción: 5 y 6 de Abril, de 19 a 21 hs en Piedras 730, subsuelo, San Telmo, Buenos Aires.

PROGRAMA

PRIMERA PARTE

El proyecto documental.
El sustrato histórico y social.
Economía y producción cultural. La producción y el consumo.
Diseño global del proyecto. Desarrollo del proyecto.
Etapas conceptuales en el desarrollo del proyecto.
Del todo a las partes, de lo general a lo particular y de lo abstracto a lo concreto.

El diseño del proyecto.
El compromiso temático y metodológico
El prejuicio formalista y apriorista.
El prejuicio empirista.
Ficción, testimonial y documental.
Documental de exposición, de ensayo y de tesis.
Documental de espacio, de personaje y de proceso.
Crónica, informe especial y documental.
La cuestión de la escala y el contexto.

La Planificación.
La planificación como forma de optimizar la distribución en el tiempo de los recursos escasos.
La planificación como herramienta.
La planificación al servicio de la realización.
El diseño de las alternativas.

La Producción
La economía. Los procesos de producción en general. Las características de la producción cinematográfica.
El modelo de producción in­dustrial. Los modelos de producción alternativa.
Presupuesto. El presupuesto como la forma de optimizar la distribución en rubros y etapas de los recursos es­casos.
Los rubros y las etapas.
El plan financiero y el plan de producción. El diseño unificado.
La recuperación en términos comerciales y productivos

El equipo documentalista.
Funcionamiento y metodología. Roles y relaciones.
Lo colectivo y lo individual en la estructuración del equipo de producción y realización.

La realización como producción integral
El modelo tradicional. Los modelos alternativos. Necesidades mínimas de la realización.
El diseño y la planificación realizativa. Criterios previos.
El equipo de realización. La dirección. Trabajo de equipo y trabajo en equipo.
El equipamiento. El fetichismo de la tecnología. El consumismo tecnológico.

La exhibición. El público. La crítica.
La producción determina el consumo.

SEGUNDA PARTE

La conciencia del camarógrafo-narrador.
Una estética y una ética del camarógrafo.
Análisis de la imagen
Composición de la Imagen

Profundidad de la imagen
La lectura del encuadre

A partir del análisis de la composición de la imagen fija veremos como funciona al incorporarse el movimiento.

El Movimiento:
Ritmo Visual
Composición Dinámica
Composición Interna y Externa - Movimientos de cámara
Reglas básicas de Montaje a tener en cuenta al momento de filmar.

El Camarógrafo:
Conocimientos técnicos de la cámara
Ejes de Acción

A partir del análisis de la composición de la imagen dinámica nos internaremos en el cuadro y estudiaremos la fotografía, y a partir de allí, la desarrollaremos en un taller en clase donde veremos algunas técnicas fundamentales.

Concepto de la Luz
Aparatos de iluminación: Fresnel – Minipanorámicos - Tubos fríos
Tipos de Luz - Luz Fría - Luz Cálida
Técnicas de iluminación

El control de los tiempos narrativos en el documental.
Cómo el montaje determina la forma de registro.

TERCERA PARTE

El montaje, definiciones
Diferencia entre montaje y edición

Breve historia del montaje en el cine: comienzos del cine. Historia del cine documental, antropológico y social Fronteras del cine de ficción y el cine documental, la puesta en escena.
¿Donde nace el montaje?
Etapas de producción

La post-producción: su función y alcance

Divisiones del discurso fílmico: secuencia, escena, toma y plano. Tamaños de planos y usos. El campo y el fuera de campo.
Estructura narrativa y creativa.
La unidad
El espacio-tiempo: relación temporal y espacial entre planos, racords, elipsis.
El principio del montaje
Operaciones del montaje
Funciones del montaje
Ejercicios prácticos

Teorías de montaje
André Bazin y el cine de la transparencia.
Sergei Eisenstein, la escuela rusa, el montaje de ideas.

El desglose a la americana.
Tipos de montaje.
La importancia del sonido: el valor añadido, oirescuchar y vermirar, montaje sonoro

Conceptos básicos de video: composición, formatos y sistemas.
Video analógico y digital: fundamento de la imagen digital, sistema binario La digitalización: tamaño y calidad, cantidad de cuadros, cantidad de colores. Compresiones.
Sonido digital.
Edición lineal y no lineal.

La post producción en computadoras. Ventajas y posibilidades: retoque digital, composición, animación y recursos digitales.

Prácticas de software de edición (Adobe Premiere) Escritorio, herramientas. Captura del material. Clasificación del material en la computadora.

Se exhibirán para el análisis fragmentos de:

Gente en la Playa (Nestor Almendros)
La Batalla de Chile ( Patricio Guzman)
Cabra Marcado para Morir ( Couthino)
Asaltar los Cielos (Royos/Linares)
Juan. Como si nada hubiera sucedido. (Carlos Echeverria)
Now y Hanoi Martes 13 (Santiago Alvarez)
El hombre de la cámara, de Dziga Vertov
A propósito de Niza, de Jean Vigo.
La 4ta guerra mundial, de Rick Rowley
La escuela de jueces, Francia.
Puente Llaguno, de Angel Palacios.
Now, de Santiago Alvarez
Serie de TV: En la vía, de Gustavo Cataldi
Nablus ciudad fantasma, de Alberto Arce
Que viva Gualeguaychú, de Miguel Mirra
Tierra y Asfalto, de Miguel Mirra
Las venas abiertas de América Latina, de Miguel Mirra

BIBLIOGRAFIA

Estética del cine (Marie Aumont)
Praxis del cine (Noël Burch)
Las principales teorías cinematográficas (Dudley Andrew)
Teoría del montaje cinematográfico (Vicente Sanchez-Biosca)
Técnica del montaje cinematográfico (Karel Reisz)
La realización cinematográfica (Simon Feldman)
Montaje cinematográfico, arte en movimiento (Rafael C. Sánchez)
La audiovisión (Michel Chion)
El documental en movimiento, teoría metodología y práctica. (Movimiento de documentalistas, ediciones del movimiento)
Historia del cine documental antropológico y social (Tomado de la Introducción a Cine, antropología y colonialismo de Adolfo Colombres)
El punto de vista documental, Jean Vigo (Jesús Delgado)
La teoría del Montaje de Atracciones, El contexto histórico (Víctor Cubillos)

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